De l’autre côté

1932

1939

Fat Man with Telescope standing on a Mound of Skulls

Alley-Oop, Coward-McCaan Inc.,  New York 1930

Né en 1897 à New York, fils d’immigrants juifs venus d’Ukraine et de Roumanie, William “Bill” Gropper étudie dès 1912 auprès de George Bellows à la Ferrer School, puis à la National Academy of Design et à la New York School of Fine and Applied Arts. Il fait ses débuts dans la presse en 1917 dans The NewYork Tribune, et pratique alors le dessin politique tout au long des années 20 et 30, épousant des idées radicalement à gauche en collaborant à The Revolutionary Age, The Liberator, The New Masses, The Worker qui propageaient la cause communiste, même si Gropper ne fut jamais membre effectif du parti. Il voyage en URSS en 1927 à l’occasion du Xe anniversaire de la Révolution, en compagnie de Sinclair Lewis et Theodore Dreiser qui en tira Dreiser Looks at Russia en 1928.
http://gropper.com/
Un parallèle avec son contemporain tchèque Antonín Pelc me semble éclairant : http://antoninpelc.blogspot.fr/

1940

Une superproduction du muet curieusement passée sous silence

Quel film de l’histoire du cinéma peut prétendre concurrencer celui de Ralph Barton (à moins que ce film ne fasse pas partie de l’histoire du cinéma). Pour interpréter cette version de La Dame aux camélias, Camille: The Fate of a Coquette, se réunirent :

Charlie Chaplin,

Paul Claudel,

Sacha Guitry,

Yvonne Printemps,

Paul Morand,

Sinclair Lewis,

Anita Loos,

John Emerson,

Sherwood Anderson,

Somerset Maugham,

Max Reinhardt,

Édouard Bourdet,

Jacques Copeau,

Alfred A. Knopf,

H. L. Mencken,

Paul Robeson,

Rex Ingram,

Sem,

Georges Lepape,

Serge Koussevitsky,

Wally Toscanini (la sœur d’Arturo),

etc.

(dont le Sultan du Maroc et le duc et la duchesse de Polignac).

À la même époque, toujours à la caméra, Ralph Barton suivit le tournage des Lumières de la ville.