Herbert Marxen

Le prince de Galles pour l’unification de la mode vestimentaire masculine,
Herbert Marxen, Jugend, 1930

Né à 1900 à Flensburg dans le Schleswig-Holstein, contributeur occasionnel du Simplicissimus en 1929 et 1930, et très régulier du Jugend entre 1928 et 1932, Herbert Marxen ne renia pas ses convictions antinazies qui lui valurent en 1938 de voir la Gestapo dévaster son atelier, son travail confisqué, et d’être exclu de la chambre des beaux-arts du Reich. Il meurt brusquement en 1954 avant d’avoir obtenu réparation. 

http://plusoumoinstrente.blogspot.fr/2012/10/un-heros-peu-convaincu.html

Politique et théâtre : Forte cote de Napoléon, Herbert Marxen, Jugend, 1930

Septembre, mois des récoltes, mois des impôts : Razzia automnale des agents du fisc, Herbert Marxen, Jugend, 1930

100 acheteurs pour un tableau ancien, 100 tableaux récents cherchent après un acheteur, 
Herbert Marxen, Jugend, 1930

Haute trahison légale : « Et quand ont-ils l’intention de faire rouler des têtes, M. Hitler ? »
Herbert Marxen, Jugend, 1930 

 Scholz en mauvaise posture, Herbert Marxen, Jugend, 1930
 Ernst Scholz, alors président du groupe DVP au Reichtag

 Entrée des plagiaires : Dans la revue « Avec des plumes d’emprunt », Herbert Marxen, Jugend, 1930

 Effet de perspective :  « Pourtant de mon point de vue notre Duce est le plus grand. » 
Herbert Marxen, Jugend, 1930

 Soulèvement en Indochine : le calme a été rétabli,  Herbert Marxen, Jugend, 1930

L’homme en entier, Herbert Marxen, Jugend, 1930

Sur les traces de Machek

Se présenter, Anton Machek

Anton Machek était natif de Salzbourg, il y est mort le 16 octobre 1944 sous les bombardements. Nikolaus Schaffner, dans sa monographie publiée par le musée de cette même ville, évoque le Magischen Realismus à son propos, du côté des écrivains Leo Perutz et Gustav Meyrink. Il est resté — malgré lui ? — dans une sorte de discrétion provinciale, à l’écart des courants dominants tant en peinture que dans le dessin satirique, bien qu’il fût contemporain du mouvement surréaliste. Bruno Schulz ne fut-il pas aussi un artiste provincial confiné à Drohobycz ?

Les scènes hivernales furent un des thèmes que Machek visita à l’envi, les traces dans la neige, les jeux sur la glace et autres fantaisies de ces temps joyeux et inquiétants.
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Nuit de la saint Sylvestre, Anton Machek

Loups, Anton Machek, Jugend, 1927

Conseil de révision (verdict de Paris), Anton Machek

Masereel à la plage

Plage, Frans Masereel, Jugend, 1930

Le Jugend publia une dizaine de travaux de Frans Masereel entre 1928 et 1931. Si la plupart sont dans une veine qui lui est caractéristique, l’esprit de la revue, plus de trente ans après son manifeste Jugendstil, permettait qu’y soient présentées d’autres facettes — de même que dans les mêmes pages Max Beckmann, Alfred Kubin et Otto Dix côtoient autant des artistes plus confortables que des caricaturistes mordants ou narquois, à l’abri de couvertures toujours séduisantes (du moins en apparence). 

L’aquarelle ci-dessus nous rappelle que Masereel est né à Blankenberge, sur la côte de la mer du Nord entre Knokke et Ostende, et elle participe à la quantité impressionnante de scènes de plage dans les revues allemandes. 

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Frans Masereel, Jugend, 1928

Le couple, Frans Masereel, Jugend, 1930

Jeune fille, Frans Masereel, Jugend, 1930

L’éphémère couleur du ciel

Sans ces quatre dessins, tous publiés entre 1929 et 1930 dans le Jugend, que resterait-il de Georg Himmelfarb et de son œuvre ?

Jugend, 1929

Première fois dans la grande ville, Georg Himmelfarb, Jugend, 1930

Port de Milazzo, Georg Himmelfarb, Jugend, 1930

Printemps dans le sud ensoleillé, Georg Himmelfarb, Jugend, 1930

— Caramba ! Vous en avez après notre vie ? 

— Non, mais les pneus Brown & frères sont les plus durables. 

Georg Himmelfarb, Jugend, 1930

Kafka et son double

La chambre d’hôtel, Anton Machek, Jugend, 1930

Les traces d’Anton Machek (1886-1944) sont rares, camouflées de surcroît par un homonyme (voire un parent) peintre de la première moitié du XIXe siècle, sinon qu’il collabora au Jugend une vingtaine de fois entre 1927 et 1932, ainsi qu’au Wahre Jacob, et que Nikolaus Schaffer lui a consacré un livre en 1986.

Paganini, Anton Machek, Jugend, 1929

N’est-ce pas curieux qu’il illustrât un texte de Hans Kafka, ce Kafka-là, né en 1902 à Vienne, ayant publié une dizaine de textes dans le Jugend entre 1927 et 1929 avant de s’exiler en 1933 vers l’Amérique, précisément à Hollywood où il fit carrière.

http://german.about.com/library/blrev_hansk.htm

Le préparateur, Anton Machek, Jugend, 1929

Imagination schizophrénique, Anton Machek,  Jugend, 1929

 Le cercueil, Anton Machek, Jugend, 1929

Pluie d’avril, Anton Machek, Jugend, 1930

Au tour des brunettes (2)

Au tour des brunettes (1)

Suite au succès phénoménal de Gentlemen Prefer Blondes, une première fois adapté au cinéma en 1928 par Mal St. Clair pour Paramount (le film est perdu), Anita Loos publie une suite la même année, But Gentlemen Marry Brunettes, toujours accompagnée de Ralph Barton qui modifie pour l’occasion sa manière, en travaillant essentiellement au trait, sans doute pour des commodités d’impression.

Ralph Barton s’est dessiné, au second plan, deuxième à partir de la gauche,
aux côtés de H. L. Mencken, avec les époux John Emerson et Anita Loos, à droite.